挑战答题，四人赛上新题库(上新日期:20231025)上新77题(2)

B.淝水之战

30.春秋时期,齐国、晋国等诸侯国出于霸政的需要,先后打出“()”的口号,以捍卫王室的名义,剪除异己,扩充自己的实力。

A.清君侧

B.尊王攘夷

31.强敌来临要避其锋芒,等对方先动手,促使敌人因逞雄不得志而劳困,士气衰竭,再乘隙实施攻击。这种战法在《荀子•议兵》中被提出,后来成为我们常用的成语“()”。

A.后发制人

B.先声夺人

32.制定和推行实质上的“()”政策,从侧后牵制主要敌手,使之陷于多面作战的被动处境,从而实现己方的战略意图,这是春秋时期列国军事外交斗争的重要内容,也是当时军事艺术日渐高明的显著表现。

A.远交近攻

B.远攻近交

33.湖北江陵望山一号墓出土的(),剑身上装饰着菱形花纹,从铸成到出土,历经两千多年仍然完好如新,锋刃锐利,制工精美,代表了当时铸剑的工艺水平。

A.越王勾践剑

B.吴王夫差剑

34.西周建国初期,周公制定出拱卫周王畿(jī)的分封诸侯政策。这个政策的核心内容是利用(),将诸侯分封在王畿周围和战略要地,拱卫王室。

A.血缘亲疏关系

B.君臣亲疏关系

35.商朝末期,西伯侯挥师东进,攻灭商朝属国黎国,引起商都朝臣一片恐慌,此时商纣王却发出“()”的狂语。

A.我生不有命在天

B.我命由我不由天

36.《左传》将战争的正义性和非正义性提升到“直”与“曲”的范畴来加以概括,提出了著名的“()”的重要命题,意思是出兵理由正当,士气就旺盛,理由不正当,士气就不振。

A.师直为壮,曲为老

B.言下辨曲直,笔端破交争

二、曲苑杂坛(39题)

1.昆剧只使用昆腔这一种声腔。()

A.正确

B.错误

2.河北梆子在东北、山东北部等地区也有流传。()

A.正确

B.错误

3.梆子腔又名“乱弹”,是以演唱时用来击节的乐器命名的。()

A.正确

B.错误

4.元代的杂剧要比南戏更重视曲律,其曲律严谨、联套完备,在宫调、用韵上有严格规范。()

A.正确

B.错误

5.歌颂武王伐纣的功绩的乐舞——《()》是周代的乐舞,带有史诗性质。

A.武

B.韶

6.湘剧是湖南省的代表剧种,早在清朝康熙年间就有湘剧班子演出。湘剧是()声腔剧种。

A.单

B.多

7.我国的()王朝把据说从黄帝开始,包括黄帝、尧、舜、禹、夏、商时期所创制的六部优秀乐舞,按朝代划分,统称为“六代乐舞”。

A.周

B.秦

8.豫剧又称()梆子,是梆子腔重要剧种之一。

A.河南

B.河北

9.秧歌是我国()一种重要的民间歌舞艺术形式。

A.北方

B.南方

10.昆腔中的南昆与北昆有所不同,在词曲结合的搭配关系上,字多腔少,拖腔少,刚劲慷慨的是()。

A.北昆

B.南昆

11.元杂剧所用的音乐,一般称()。

A.北曲

B.南曲

12.弋阳腔是宋元南戏流传至江西弋阳之后,与当地方言、民间音乐相结合,又吸收了()的艺术成就发展衍变而成的。

A.北曲

B.传奇

13.明代时期,以南曲为基础而兼收北曲的新的戏曲体制——()形成。

A.传奇

B.梆子

14.皮黄腔由“西皮”和“二黄”两种腔调组成,清代中叶以后,流布于中国南北各地。下列选项中,以皮黄腔为主的剧种是()。

A.京剧

B.昆曲

15.清代乾隆年间,在四川本地车灯戏的基础上,吸收各地外来的声腔,形成了拥有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔,用四川话表演的多声腔剧种——“()”。

A.川剧

B.四川灯戏

16.进入元代以后,宋金时期的杂剧沿着两条线路发展,其中吸收北方民间俗曲与说唱艺术成就演变而成的是()。

A.院本

B.北曲杂剧

17.秦腔中旋律明快、喜庆的曲调是()。

A.花音

B.苦音

18.秦腔以()音阶为主,音域宽,旋律中有较多大跳音程。

A.五声

B.七声

19.清代北方的弦索腔,主要是在中原各地()的基础上形成的,多用弦索乐器伴奏,常见的如三弦、琵琶、筝等。人们常习惯称由这些乐器伴奏的弦索剧种为“弦索调”或“弦子腔”。

A.俗曲

B.说唱

20.宋代设置的宫廷音乐机构教坊,下辖宴乐、清乐、散乐和雅乐四个乐部。其中不属于燕乐系统的乐部是()。

A.雅乐

B.宴乐

C.清乐

D.散乐

21.明末清初,弋阳、青阳等诸多南曲声腔,在历史发展过程中互相吸收、互相影响,发展成为一个统一的声腔,被称为()。

A.高腔

B.皮黄腔

22.西皮是一种戏曲唱腔。明末清初由()经湖北襄阳传到武昌、汉口一带,同当地民间曲调结合演变而成。

A.秦腔

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